Bases de "La Movida Tropical"

Imbuidos de la liturgia cumbiera  continuamos buceando en la historia.

Hand Of God

 En esta entrega nos convocan y reclaman nuestra atención los avatares de la cumbia durante la intensa, agitada, neoliberal, posmoderna década que corre desde 1980 hasta 1989. 

La Gran mayoría de los integrantes de la orquesta han sabido nacer durante este decenio, muy cercano en el tiempo,  plagado de sucesos imborrables.

Honrar la memoria de todos aquellos que aportaron, con el accionar de su espíritu, compartiendo su arte, a la inmensa cantidad de piezas tropicales legadas a la humanidad, es uno de los motivos principales de esta tribuna, sabiendo que las omisiones cometidas no son producto del desinterés como si lo son de las propias limitaciones de nuestro intelecto.

No es sencilla la tarea,  si grata.  Cual tamborilero que repiqueteando busca con sus requiebros pulsar la fibra intima que nos pertenece a todos, así buscamos luz entre las palabras para mencionar sucesos  que han construido,  entre otras cosas,  “la movida tropical”.

Nos vemos obligados ahora a remontar las aguas que hasta aquí nos trajeron,  a desandar el camino para retomarlo  vigorosamente y viajamos con nuestra imaginación y en el tiempo hasta los albores de la década del cincuenta, y nos cuenta Antonio Darío:

 “Naci en Almagro (1938) comencé en la música de muy joven, a los trece años,  tocando el bongó  en cabarets, en el bajo, para las rumberas, tocaba chachachá, guaracha,  los ritmos que estaban de moda. Y al mismo tiempo tocaba en  la orquesta  Toni  Sefalí, de ahí salieron los cinco latinos, y luego a los quince ingrese en el ballet  folclórico de la embajada de Colombia,  allí aprendí  muchos ritmos tocando con músicos colombianos, entre ellos la cumbia.  Luego  forme parte de Marbella,  donde eran todos colombianos menos yo, ahí ejecutaba lo que llamábamos la batería tropical, que era una batería convencional con el agregado de unas timbaletas.”

  La pregunta del lector  en esta instancia cae de madura, ¿Quién es Antonio Darío?  Pues bien, caro lector, Antonio Darío no es otro que el mismísimo Coco Barcala, fundador de La Charanga del Caribe y autor de innumerables éxitos cumbiamberos.  El mismo nos sigue contando:

La Charanga del Caribe 

 “Marbella sufrió una escisión por un desacuerdo con el cantante, por un lado quedamos el pianista, el guitarrista y yo, y por el otro el resto. Para ese entonces estábamos tocando en dos confiterías,  una en flores y otra en el centro, enfrente al  teatro nacional en la calle corrientes,  el  cantante  se quedo con el nombre de Marbella y la confitería de flores, nosotros fundamos La Charanga del Caribe y nos quedamos con la confitería del centro.  Ahí hacíamos dos entradas, una más temprano en la que no había nadie y yo insistía en tocar cumbia, hasta que venía el gerente, un tal Barranco ¡todavía me acuerdo! Y nos decía: “no muchachos, el tatatá tatatá no, toquen lo que le guste bailar a la gente!”   

Se refería a el chachachá y la guaracha.

 "Un día, durante una de esas primeras entradas aparecieron dos señores que, luego de que  terminamos  la primera entrada,  se nos acercaron y dijeron que eran de la CBS, querían que grabemos, nos estaban buscando. Decían que la gente buscaba discos de la charanga del Caribe y como en esa época había mucho conjunto fantasma,  (grababa cualquiera, le ponían cualquier nombre, y no existía el grupo en realidad) ellos querían vernos en vivo, si de verdad existíamos…  Y ahí  nos contratan para grabar en CBS COLUMBIA.  Cuando nos dijeron que había que estar a las ocho de la mañana nos volvimos locos, ¡¡¡ hasta las doce no existíamos!!!”.

Esa primera grabación fue “Al amanecer”,  el primero de muchos éxitos de la charanga y Coco afirma que fue el primero en grabar cumbia con una formación muy similar a las de hoy en día, con teclado, guitarra, bajo eléctrico, tumbadora, timbaleta y güiro. 

A todas luces queda demostrada la clara visión de Coco, que luego continuaría su carrera como solista sin parar de generar éxitos (Santander de batunga, Juan Valdez, la mosca y el mosquito). Luego de un parate durante la última dictadura militar (prohibidas las reuniones, prohibidos los bailes), recomienzan las bailantas donde se bailaba chamamé y en 1981 abre sus puertas Tropitango en la zona norte del conourbano bonaerense, boliche emblemático y pionero, ligado a Colombia por gusto y estilo.  Ya entrada la década del ochenta  Coco comienza a trabajar con uno de los maximos referentes de la movida, Riki Maravilla, produciendo y tocando las timbaletas. A partir de ese momento  produjo a la gran mayoría de los exponentes  de  la movida tropical (Pocho la Pantera, Alcides, Gladys, Gilda, Los Moros, luego Comanche y muchos más). Percusionista efectivo de Leader Music, dato no menor,  muchas de las percusiones grabadas en la compañía  provienen de su genio.

 La conciencia cierta del caldo en que se cultivan las misturas culturales no es algo a lo que podamos referirnos así como así, apenas la podemos vislumbrar y sus vivos destellos nos atraviesan el corazón con la dulzura del amor.

  Cierto, concreto e incalculable es el aporte de Coco Barcala al sonido de la cumbia aquí en la Argentina y más que evidente su participación en el sonido característico de la década del ochenta, a la cual  nos continuaremos refiriendo, abordando otros factores que han sabido dar forma a todo lo que hoy llamamos “La Movida Tropical”.

Agradecimiento enorme, especial y cumbiambero a Facundo Vera y Fernando Isaías.